Ryley WalkerとノイズのベテランAaron Dillowayは、すでに参加しているアーティストの一人です
何年もの間、暗号信者たちは音楽を “ブロックチェーン上 “に置こうとしてきました。スタートアップや投資家は可能性があると言っていますが、多くのアーティストは、少なくとも今のところ、納得していません。いくつかのサービスは挑戦していますが、そのほとんどは、すでにブロックチェーン技術に精通しているアーティストを対象としています。では、暗号を敬遠しているミュージシャンや、自分の作品に見合った報酬を得たいと思っているミュージシャンはどうだろうか。
Ninaは、BandcampやDiscogsのような新しい音楽のデジタルマーケットプレイスです。元Arbor RecordsのMike PollardとJack Callahan、Eric Farberが中心となり、昨日、Ethereumブロックチェーンに代わるエネルギー効率の高いSolana上でサービスを開始しました。
ミュージシャンが「Nina」にアルバムをアップロードすると、「Soundcloud」や「YouTube」のように無料でストリーミングできるようになります。しかし、彼らは、プラットフォームに依存しない限られたトークンを発行しています。アルバムのトークンを購入しても、音楽のデジタルコピーを入手することはできませんが、将来的に特別な特典を受けることができるかもしれません。
「ポラードは、「トークンは、モジュール式のロイヤリティプログラムのようなものだと思っていただければいいと思います。アーティストが『このトークンを持っている人には、30分前にチケット販売を開始します』と言いたいなら、（そうすることができます）あるいは、トークンを使ったディスコードを行うこともできます。私たちが必ずしも規定しない価値観のようなものがあります。”
その価値を生み出すのはアーティストであり、コレクターに特別な特典を提供するかどうかもアーティスト次第です。Ninaは、Ryley Walker、Aaron Dilloway、C. Spencer Yeh、Georgia、Cloud Nothings、Bergsonist、Horse Lords、Jeff Witscherなどの音楽を提供する予定です。
一風変わっているのは、NinaではUSDC（USドルコイン）でしか購入できないことです。USドルの価値に固定された人気の高い「ステーブルコイン」です。これはまだ暗号ですが、ETHやSolanaブロックチェーンのネイティブトークンであるSOLよりもはるかに変動が少なくなっています。
これは、暗号や、Web 3と呼ばれる新興の文化圏の根本的な問題のひとつである「アクセシビリティ」に取り組むためのアプローチです。多くのアーティストにとって、暗号（特にNFT（Non-Fungible Tokens）にまつわる文化）はパンチラインでしかありません。また、慣れない暗号取引所、ホストされていないウォレット、トークン交換をナビゲートするのは、困難なことです。
音楽の世界から来たポラードは、これらすべてを痛感している。シリコンバレーの新興企業の開発者として技術職に就いたこともあるが（暗号投資家のジェシー・ウォルデンとデニス・ナザロフが共同設立した新興企業、Mediachain Labsとなった会社ではフリーランスとして働いたこともある）、Ninaでは、より幅広い層にアプローチしようとしている。「暗号に関心のない人を取り込むためには、そのようなことを本当にベビーステップで行う必要があると思います」と説明しています。「今のところ、ブロックチェーンに関する教育には、人々が知らない言葉が多すぎます。そして、何かイデオロギー的な変化を起こしているように感じなければなりません。しかし、私はブロックチェーンの利点は、クールエイドを完全に飲まなくても提供できると思います」。
“5米ドルC “は、”0.00023ETH “よりも何となく親しみやすい。また、ニーナのウェブサイトのどこにも「NFT」という頭文字は見当たらない。「ミュージシャンは音楽を作るのであって、NFTを作るわけではない」とポラードは言う。
イーサリアムではなくソラナを選択したことで、コストがかさむ手数料システム（「無料」のNFTを鋳造しても、時間帯によっては200ドル程度の手数料がかかる）や、環境コストが大きいプルーフ・オブ・ワークのコンセンサス・メカニズムなど、他の潜在的な問題もクリアになった。
オンラインマーケットのDiscogsが中古のCDやLP、カセットの販売を行っているように、Ninaはトークンのセカンダリーマーケットを運営しています。アルバムや楽曲のトークンを購入した人は、ある時点でその楽曲を使い終わったら、他の人に売ることができます。ミュージシャンは、その売上の一部を受け取ることができるのです。
Imaginary Softwoodsとしてレコーディングを行っているジョン・エリオット（以前はEmeraldsというバンドで活動していた）は、Ninaに独占的に音楽をアップロードした最初のアーティストのひとりです。彼の新曲「The Hi-Lonesome Conifers (edit)」は、昨日25トークンで公開されました。数時間後には完売となりました。
「私は、人々が実際に購入して気に入ってくれれば、中古市場から多くの残留売上を得られるという考えがとても気に入っています」と彼は言います。
Bandcampでは購入ごとに手数料を徴収していますが、Ninaでは曲をアップロードする際に最初に1回だけ手数料を徴収し、その後はほとんど返却しています。アーティストのトークンを購入すると、アーティストはわずかな取引手数料を差し引いて、あなたのお金をすべて受け取ることになります。Ninaは二次販売の際に手数料を取りますが、これはミュージシャンではなくユーザーのポケットから出ます。
just an observation: @nina_market_最高のblockchainプロトコル–過去にFoundationでNFTをリリースしましたが、全く売れませんでした。バンドキャンプでEPをリリース–☻今日は30ドルを稼いだ- @nina_market_で曲をリリースして、ペイパルの手数料でバンドキャンプで稼いだ額の6倍を稼いだ
– bergsonist (@bergsonist) 2021年11月19日。
Ninaはまだ明らかに初期段階にあり、解決しなければならない問題があります。これらのトークンは固有の金融特性を持っているため、投機家が参入して価格を吊り上げる可能性が常にあります。これは、ブロックチェーン上のトークンではなく、チケットのダリングのようなものです。これはすでにDiscogsで起きていることで、希少なレコードのコレクターが株のようにアルバムを反転させ、安く買って高く売るということが行われています。もう一つの問題は、トークンを購入した後、転売する以外に実際にできることがあまりないということです。
しかし、今のところ、このプラットフォームは、ミュージシャンに新しいことを試してもらうためのものです。ストリーミングは、音楽ビジネスにとっては素晴らしいものですが、多くのミュージシャンにとってはあまり良いものではありません。Soundcloudでお金を稼ぐのは大変です。また、Bandcampはアーティストにお金を流すことには長けているが、料金を下げるのは特別な場合だけだ。ポラードは、ニーナがまったく新しい方法でデジタル音楽に価値を与えることができると考えている。
Web 3.0 “という言葉を恐れないアーティストたちの間で、大きなうねりが起きています」と彼は言う。「これは、音楽の楽しみを奪っているプラットフォームへの依存から抜け出すための、本当にエキサイティングな方法になると考えている人たちがいると思います」
