Ryley Walker e o veterano do barulho Aaron Dilloway estão entre os artistas já a bordo.
Durante anos, os crentes em criptologia têm tentado colocar música “na cadeia de bloqueio”. E enquanto os iniciantes e investidores dizem que há potencial, muitos artistas – pelo menos até agora – continuam a não estar convencidos. Alguns serviços tentaram, mas a maioria está voltada para artistas já imersos na tecnologia da cadeia de bloqueio. E os músicos que são adiados pelo criptograma, que apenas querem ser pagos pelo seu trabalho?
Entre Nina, um novo mercado digital para música na veia de Bandcamp e Discogs. Liderado por Mike Pollard, anteriormente da Arbor Records, juntamente com Jack Callahan e Eric Farber, lançou ontem em Solana, uma alternativa energeticamente eficiente à cadeia de bloqueio Ethereum.
Quando um músico carrega o seu álbum para a Nina, estão a disponibilizá-lo para transmissão gratuita, como no Soundcloud ou no YouTube. Mas estão também a emitir um conjunto limitado de fichas, que não são específicas da plataforma. Comprar a ficha de um álbum não lhe dá uma cópia digital da música, mas pode dar-lhe direito a vantagens especiais ao longo da linha.
“Pode pensar nos tokens como sendo uma espécie de programa de fidelidade modular, potencialmente”, disse Pollard. “Se um artista quiser dizer, ‘a venda de bilhetes vai 30 minutos antes às pessoas que têm esta ficha’, [poderiam], ou pode fazer uma discórdia por ficha. Há um tipo de valor que não vamos necessariamente prescrever”.
Cabe aos artistas criar esse valor, e escolher se devem oferecer regalias especiais aos coleccionadores. Nina planeia oferecer música de Ryley Walker, Aaron Dilloway, C. Spencer Yeh, Georgia, Cloud Nothings, Bergsonist, Horse Lords, Jeff Witscher e muito mais.
Uma peculiaridade é que Nina só permite compras em USDC (moeda de dólar americano) – uma popular “moeda estável” que está ligada ao valor do dólar americano. Continua a ser criptográfico, mas é muito menos volátil do que ETH ou SOL, a ficha nativa da cadeia de bloqueio Solana.
É uma abordagem destinada a resolver um dos problemas fundamentais da criptografia, e a esfera cultural nascente conhecida como Web 3: acessibilidade. Para muitos artistas, o cripto (e especialmente a cultura em torno de fichas não fungíveis, ou NFTs) continua a ser um ponto de partida. E a navegação em trocas de criptogramas desconhecidas, carteiras não-fungadas e trocas de fichas pode parecer assustadora.
Pollard, que vem do mundo da música, está perfeitamente consciente de tudo isto. Passou algum tempo na área da tecnologia, como criador para uma start-up do Silicon Valley (e como freelancer para a empresa que se tornou Mediachain Labs, a start-up co-fundada pelos investidores criptográficos Jesse Walden e Denis Nazarov), mas com Nina, está a tentar alcançar um público mais vasto. “Penso que para conseguir que as pessoas que não se preocupam com o criptograma entrem, é preciso realmente fazer de bebé esse tipo de coisas”, explicou ele. “Neste momento, a educação em torno das coisas da cadeia de bloqueio [envolve] demasiadas palavras que as pessoas não sabem”. E é preciso sentir que se está a fazer algum tipo de mudança ideológica. Mas eu penso que os benefícios da cadeia de bloqueio podem ser entregues sem ter de beber totalmente o Kool-Aid”.
“$5 USDC” é de alguma forma mais amigável do que “.00023ETH”. E também não encontrará o inicialismo “NFT” em lado nenhum no website da Nina. “Os músicos fazem música, eles não fazem NFT”, disse Pollard.
A escolha de Solana em vez de Ethereum esclarece algumas outras questões potenciais, nomeadamente o sistema de taxas proibitivas (cunhar um NFT “gratuito” ainda pode custar cerca de 200 dólares em taxas, dependendo da hora do dia) e o mecanismo de consenso da prova de trabalho, que incorre num custo ambiental significativo.
Na forma como o mercado online Discogs lida com as vendas de CDs físicos usados, LPs e cassetes, a Nina opera um mercado secundário para as suas fichas. Se comprar uma ficha para um álbum ou uma canção e, a dada altura, já tiver terminado, pode simplesmente vendê-la a outra pessoa. O músico recebe uma parte de cada uma dessas vendas, também.
John Elliott, que grava como Imaginary Softwoods (costumava estar na banda Emeralds), está entre os primeiros artistas a carregar música exclusivamente para Nina. A sua nova faixa, “The Hi-Lonesome Conifers (editar)”, foi disponibilizada ontem numa edição de 25 fichas. Em poucas horas, tinha esgotado.
“Gosto muito da ideia de que posso realmente obter tantas vendas residuais do mercado de usados, se as pessoas realmente comprarem a coisa e gostarem dela”, disse ele.
Onde a Bandcamp cobra uma taxa em cada compra, Nina cobra uma única taxa adiantada para carregar uma canção, e depois recua na sua maioria. Quando se compra uma ficha de artista, o artista recebe todo o seu dinheiro, menos uma taxa de transacção nominal. Nina cobra então uma taxa sobre as vendas secundárias, que vem dos bolsos dos utilizadores e não dos músicos.
apenas uma observação: tão espantado @nina_market_ best blockchain protocol– lançou no passado um NFT on Foundation, nunca viu nenhuma venda. Lançou uma ep no Bandcamp–☻ fez $30 hoje- Lançou uma canção no @nina_market_ fez 6X o que eu fiz no Bandcamp hoje com aquela taxa paypal
– bergsonista (@bergsonista) 19 de Novembro de 2021
Nina está ainda claramente na sua infância, e ainda há problemas a resolver. Como estas fichas têm propriedades financeiras inerentes, há sempre a possibilidade de especuladores poderem entrar e aumentar os preços – como o escalpe de bilhetes, mas para fichas na cadeia de bloqueio. Isto já acontece em Discogs, onde os coleccionadores de discos raros folheiam álbuns como stocks, comprando baixo e vendendo alto. Outra questão é que actualmente não há muito que se possa realmente fazer com a sua ficha depois de a ter comprado, para além de a revender.
Por agora, no entanto, a plataforma é uma tentativa de conseguir que os músicos tentem algo novo. O Streaming tem sido óptimo para o negócio da música e menos bom para a maioria dos músicos. É difícil ganhar dinheiro com o Soundcloud. E Bandcamp, apesar de ser óptimo a canalizar dinheiro para artistas, só baixa as taxas em ocasiões especiais. Pollard aposta que Nina pode atribuir valor à música digital de uma forma totalmente nova.
“Há ondas de terra a acontecer, de artistas que não têm medo da palavra ‘Web 3.0′”, disse ele. “Penso que algumas pessoas vêem que esta vai ser uma forma realmente excitante de saírem das dependências da plataforma que sugam muita diversão da música”
