Ryley Walker a veterán v oblasti hluku Aaron Dilloway patří mezi umělce, kteří se již připojili.
Vyznavači kryptoměn se už léta snaží dostat hudbu „na blockchain“. A zatímco startupy a investoři tvrdí, že potenciál tu je, mnozí umělci – alespoň zatím – zůstávají nepřesvědčeni. Některé služby to zkusily, ale většina z nich se zaměřuje na umělce, kteří jsou již ponořeni do technologie blockchainu. A co hudebníci, které kryptografie odrazuje a kteří chtějí jen dostat zaplaceno za svou práci?
Vstupte do Niny, nového digitálního tržiště s hudbou ve stylu Bandcampu a Discogs. V čele stojí Mike Pollard, bývalý člen Arbor Records, spolu s Jackem Callahanem a Ericem Farberem a včera bylo spuštěno na Solaně, energeticky úsporné alternativě k blockchainu Ethereum.
Když hudebník nahraje své album na Ninu, dává ho k dispozici ke streamování zdarma, podobně jako je tomu u Soundcloudu nebo YouTube. Zároveň však vydává omezenou sadu tokenů, které nejsou specifické pro danou platformu. Zakoupením tokenu alba nezískáte digitální kopii hudby, ale může vás to opravňovat ke speciálním výhodám v budoucnu.
„Tokeny můžete potenciálně považovat za jakýsi modulární věrnostní program,“ řekl Pollard. „Pokud chce umělec říct: ‚Prodej vstupenek bude zahájen o 30 minut dříve pro lidi, kteří mají tento token,‘ [může], nebo můžete udělat diskord s žetony. Existuje určitý druh hodnoty, který nebudeme nutně předepisovat.“
Je na umělcích, aby tuto hodnotu vytvořili a aby se rozhodli, zda sběratelům nabídnou speciální výhody. Nina plánuje nabídnout hudbu od Ryleyho Walkera, Aarona Dillowaye, C. Spencera Yeha, Georgie, Cloud Nothings, Bergsonist, Horse Lords, Jeffa Witschera a dalších.
Zvláštností je, že Nina umožňuje nákupy pouze v USDC (US dollar coin) – populárním „stablecoinu“, který je navázán na hodnotu amerického dolaru. Stále se jedná o krypto, ale je mnohem méně volatilní než ETH nebo SOL, nativní token blockchainu Solana.
Jde o přístup, který má řešit jeden ze základních problémů krypto a vznikající kulturní sféry známé jako Web 3: dostupnost. Pro mnoho umělců zůstává krypto (a zejména kultura kolem neproměnných tokenů neboli NFT) puncem. A orientace na neznámých krypto burzách, nehostovaných peněženkách a výměnách tokenů může působit skličujícím dojmem.
Pollard, který pochází z hudebního světa, si je toho všeho velmi dobře vědom. Nějaký čas strávil v technologiích, jako vývojář pro startup v Silicon Valley (a jako externista pro společnost, která se stala Mediachain Labs, startup spoluzaložený kryptoinvestory Jessem Waldenem a Denisem Nazarovem), ale s Ninou se snaží oslovit širší publikum. „Myslím si, že abyste do toho dostali lidi, kteří se o krypto nezajímají, musíte s takovými věcmi dělat opravdu dětské krůčky,“ vysvětlil. „Právě teď vzdělávání kolem blockchainových věcí [zahrnuje] příliš mnoho slov, která lidé neznají. A musíte mít pocit, že děláte nějaký ideologický posun. Ale myslím si, že výhody blockchainu lze poskytnout i bez toho, abyste museli plně vypít Kool-Aid.“
„5 USDC“ je jaksi přívětivější než „.00023ETH“. A iniciálku „NFT“ nenajdete ani nikde na Nininých webových stránkách. „Hudebníci dělají hudbu, nedělají NFT,“ řekl Pollard.
Volba Solany namísto Etherea odstraňuje některé další potenciální problémy, konkrétně nákladově nevýhodný systém poplatků (ražba „bezplatného“ NFT může v závislosti na denní době stále stát kolem 200 dolarů na poplatcích) a mechanismus konsensu proof-of-work, který s sebou nese značné náklady na životní prostředí.
Stejně jako online tržiště Discogs zajišťuje prodej použitých fyzických CD, LP a kazet, provozuje Nina sekundární tržiště pro své tokeny. Pokud si koupíte token za album nebo skladbu a v určitém okamžiku s nimi skončíte, můžete je prostě prodat někomu jinému. Z každého takového prodeje dostane podíl i hudebník.
John Elliott, který nahrává jako Imaginary Softwoods (dříve působil v kapele Emeralds), patří mezi první umělce, kteří nahrávají hudbu výhradně na Ninu. Jeho nová skladba „The Hi-Lonesome Conifers (edit)“ byla včera zpřístupněna v nákladu 25 žetonů. Během několika hodin byla vyprodána.
„Opravdu se mi líbí myšlenka, že vlastně mohu získat tolik zbytkových prodejů z trhu s použitými nahrávkami, pokud si lidé věc skutečně koupí a líbí se jim,“ řekl.
Tam, kde Bandcamp vybírá poplatek z každého nákupu, Nina si za nahrání skladby účtuje jednorázový poplatek předem a pak většinou couvne. Když si koupíte token umělce, dostane umělec všechny vaše peníze, po odečtení nominálního transakčního poplatku. Nina si pak bere poplatek ze sekundárního prodeje, který jde z kapes uživatelů, nikoli hudebníků.
jen postřeh: tak žasnu @nina_market_ nejlepší blockchain protokol– vydal v minulosti NFT na Foundation, nikdy neviděl žádný prodej. Vydal ep na Bandcampu–☻ dneska vydělal 30 dolarů- Vydal písničku na @nina_market_ dneska vydělal 6x tolik, co jsem vydělal na bandcampu s tím poplatkem za paypal
– bergsonist (@bergsonist) 19. listopadu 2021
Nina je zjevně ještě v plenkách a zbývá doladit některé nedostatky. Vzhledem k tomu, že tyto tokeny mají inherentní finanční vlastnosti, vždy existuje možnost, že by mohli přijít spekulanti a zvýšit ceny – jako při překupnictví vstupenek, ale u tokenů na blockchainu. To se již děje na serveru Discogs, kde sběratelé vzácných desek obracejí alba jako akcie, nakupují nízko a prodávají vysoko. Dalším problémem je, že v současné době toho po zakoupení tokenu nemůžete se svým tokenem moc dělat, kromě jeho dalšího prodeje.
Prozatím je však tato platforma snahou přimět hudebníky, aby vyzkoušeli něco nového. Streamování bylo skvělé pro hudební byznys a méně skvělé pro většinu hudebníků. Na Soundcloudu je těžké vydělat peníze. A Bandcamp sice umí skvěle přelévat peníze umělcům, ale poplatky snižuje jen při zvláštních příležitostech. Pollard sází na to, že Nina může digitální hudbě přisoudit hodnotu zcela novým způsobem.
„Dochází k vlnám umělců, kteří se nebojí slova ‚Web 3.0‘,“ řekl. „Myslím, že někteří lidé vidí, že to pro ně bude opravdu vzrušující způsob, jak se vymanit ze závislosti na platformě, která z hudby vysává spoustu zábavy.“
