Ryley Walker和噪音老手Aaron Dilloway是已经加入的艺术家之一。
多年来，加密货币信仰者一直在尝试将音乐 “放在区块链上”。虽然初创公司和投资者说有潜力，但许多艺术家–至少到目前为止–仍然不相信。一些服务已经采取了行动，但大多数是面向已经沉浸在区块链技术中的艺术家。那些被加密货币拒之门外，只想为自己的作品获得报酬的音乐家们怎么办？
进入Nina，一个与Bandcamp和Discogs类似的新的音乐数字市场。由原Arbor唱片公司的Mike Pollard，以及Jack Callahan和Eric Farber牵头，昨天在Solana上推出，这是Ethereum区块链的节能替代品。
当音乐家把他们的专辑上传到Nina时，他们就像Soundcloud或YouTube一样，让它可以免费播放。但他们也在发行一组有限的代币，这些代币并不针对特定平台。购买一张专辑的代币并不能让你获得音乐的数字拷贝，但它可能会让你有资格享受接下来的特殊待遇。
“波拉德说：”你可以把代币看成是一种潜在的模块化忠诚度计划。”如果一个艺术家想说，’拥有这个代币的人可以提前30分钟开始卖票’，[他们可以]，或者你可以做一个代币门的讨论区。有一种价值，我们不一定要规定。”
由艺术家来创造这种价值，并选择是否向收藏者提供特殊的福利。Nina计划提供来自Ryley Walker、Aaron Dilloway、C. Spencer Yeh、Georgia、Cloud Nothings、Bergsonist、Horse Lords、Jeff Witscher等人的音乐。
一个怪癖是，Nina只允许用USDC（美元币）购买–一种流行的 “稳定币”，与美元的价值挂钩。它仍然是加密货币，但它的波动性比ETH或SOL（Solana区块链的本地代币）小得多。
这是一种旨在解决加密货币和被称为Web 3的新生文化领域的基本问题之一的方法：可及性。对于许多艺术家来说，加密货币（尤其是围绕不可伪造的代币，或NFTs的文化）仍然是个笑话。而且，浏览不熟悉的加密货币交易所、无托管钱包和代币交换会让人感到畏惧。
来自音乐界的波拉德敏锐地意识到了这一切。他曾在科技界待过，在硅谷的一家初创公司担任过开发人员（也曾为后来成为Mediachain Labs的公司担任过自由职业者，这家初创公司是由加密货币投资者Jesse Walden和Denis Nazarov共同创办的），但在Nina，他试图接触到更广泛的受众。”我认为，要让那些不关心加密货币的人加入进来，你必须真正地把这种东西变成婴儿步，”他解释说。”现在，围绕区块链的教育[涉及]太多的词汇，人们不知道。而且你必须感觉到你正在进行某种意识形态的转变。但我认为，区块链的好处可以在不需要完全喝酷爱饮料的情况下提供。”
“5美元 “在某种程度上比”.00023ETH “更友好。而且你也不会在Nina的网站上找到 “NFT “这个首字母缩写。波拉德说：”音乐家做音乐，他们不做NFT”。
选择Solana而不是Ethereum清除了其他一些潜在的问题，即成本高昂的收费系统（铸造一个 “免费 “的NFT仍然需要花费大约200美元的费用，这取决于一天中的时间）和工作证明的共识机制，它产生了巨大的环境成本。
就像在线市场Discogs处理二手实体CD、LP和磁带的销售一样，Nina为其代币运营一个二级市场。如果你买了一张专辑或歌曲的代币，在某个时候你用完了，你可以直接把它卖给别人。音乐家也可以从这些销售中获得分成。
以Imaginary Softwoods（他曾经是Emeralds乐队的成员）名义发行唱片的John Elliott是第一批专门向Nina上传音乐的艺术家之一。他的新歌 “The Hi-Lonesome Conifers (edit)”，昨天以25个代币的版本上市了。在几个小时内，它已经卖完了。
“他说：”我真的很喜欢这个想法，如果人们真的购买了这个东西并喜欢它，我实际上可以从二手市场获得如此多的剩余销售额。
Bandcamp在每次购买时都会收取费用，而Nina在上传歌曲时只收取一笔费用，然后大部分时间都不收费。当你购买一个艺术家的代币时，艺术家会得到你所有的钱，减去名义上的交易费。然后，尼娜从二次销售中收取费用，这些费用来自用户的口袋而不是音乐家的口袋。
只是一个观察：很惊讶@nina_market_最好的区块链协议–过去在Foundation上发布了一个NFT，从未看到任何销售。在Bandcamp上发布了一张EP–☻今天赚了30美元–在@nina_market_上发布了一首歌，今天赚了6倍于我在Bandcamp上赚的钱/支付宝费用
-柏格森主义者（@柏格森主义者）Nove 19, 2021
Nina显然仍处于起步阶段，仍有一些问题需要解决。由于这些代币具有固有的金融属性，投机者总是有机会进来并推高价格–就像票务黄牛一样，但对于区块链上的代币来说。这种情况已经在Discogs上发生了，稀有唱片的收藏者像股票一样翻转专辑，低买高卖。另一个问题是，在你购买了代币之后，除了转卖之外，你实际上并不能用它做什么。
不过，就目前而言，这个平台是为了让音乐人尝试新的东西。流媒体对音乐行业来说是很好的，但对大多数音乐家来说却不是很好。在Soundcloud上挣钱很困难。而Bandcamp虽然在向艺术家输送资金方面很出色，但只在特殊情况下才会降低费用。波拉德打赌，妮娜能以一种全新的方式为数字音乐赋予价值。
他说：”现在有一股风潮正在发生，那些艺术家们并不害怕’Web 3.0’这个词，”他说。”我认为有些人看到，这将是一个非常令人兴奋的方式，让他们摆脱平台的依赖性，这种依赖性从音乐中吸取了很多乐趣。
