Ryley Walker и ветеранът в областта на шума Aaron Dilloway са сред артистите, които вече са на борда.
От години привържениците на криптовалутите се опитват да поставят музиката „на блокчейна“. И докато стартъпите и инвеститорите твърдят, че има потенциал, много артисти – поне засега – остават неубедени. Някои услуги са направили опит, но повечето от тях са ориентирани към артисти, които вече са потопени в блокчейн технологиите. А какво да кажем за музикантите, които са отблъснати от криптовалутите, които просто искат да получат заплащане за работата си?
Появете се Nina, нов цифров пазар за музика в духа на Bandcamp и Discogs. Ръководена от Майк Полард, бивш служител на Arbor Records, заедно с Джак Калахан и Ерик Фарбър, тя стартира вчера на Solana, енергийно ефективна алтернатива на блокчейна Ethereum.
Когато даден музикант качи албума си в Nina, той го предоставя за безплатно стрийминг, както е в Soundcloud или YouTube. Но те също така издават ограничен набор от токени, които не са специфични за дадена платформа. Закупуването на жетон за албум не ви осигурява цифрово копие на музиката, но може да ви даде право на специални привилегии по-нататък.
„Можете да мислите за жетоните като за един вид модулна програма за лоялност, потенциално“, каза Полард. „Ако даден изпълнител иска да каже: „Продажбата на билети започва 30 минути преди това за хората, които имат този жетон“, [може] или може да се направи дискотека с жетони. Съществува вид стойност, която не е задължително да предписваме.“
От художниците зависи да създадат тази стойност и да изберат дали да предложат специални бонуси на колекционерите. Нина планира да предлага музика от Райли Уокър, Аарон Дилоуей, К. Спенсър Йех, Джорджия, Cloud Nothings, Bergsonist, Horse Lords, Джеф Уичър и др.
Странност е, че Nina позволява покупки само в USDC (US dollar coin) – популярна „стабилна монета“, която е обвързана със стойността на щатския долар. Това все още е криптовалута, но тя е много по-малко волатилна от ETH или SOL, родния токен на блокчейна Solana.
Това е подход, предназначен да се справи с един от основните проблеми на криптовалутите и на зараждащата се културна сфера, известна като Web 3: достъпността. За много творци крипто (и особено културата около нефунгиращите токени или NFT) остава препъни-камък. А навигирането в непознати криптоборси, нехоствани портфейли и размяна на токени може да се почувства обезкуражаващо.
Полард, който идва от света на музиката, е наясно с всичко това. Прекарал е известно време в технологичната сфера, като разработчик в стартъп от Силициевата долина (и като фрийлансър за компанията, която се превърна в Mediachain Labs, стартъп, съоснован от криптоинвеститорите Джеси Уолдън и Денис Назаров), но с Nina той се опитва да достигне до по-широка аудитория. „Смятам, че за да привлечете хора, които не се интересуват от крипто, трябва наистина да правите бебешки стъпки в този вид неща“, обяснява той. „В момента обучението за блокчейн нещата [включва] твърде много думи, които хората не знаят. И трябва да се чувствате така, сякаш правите някаква идеологическа промяна. Но аз мисля, че ползите от блокчейн могат да бъдат представени, без да се налага да се пие изцяло „Кул-ейд“.
„5 USDC“ е някак по-приятелски настроено от „.00023ETH“. А и никъде на уебсайта на Нина няма да откриете инициала „NFT“. „Музикантите създават музика, а не NFT“, казва Полард.
Изборът на Солана пред Етериум изчиства някои други потенциални проблеми, а именно скъпоструващата система за такси (изсичането на „безплатна“ NFT все пак може да струва около 200 долара такси, в зависимост от времето на деня) и механизма за консенсус „proof-of-work“, който води до значителни екологични разходи.
По начина, по който онлайн пазарът Discogs се занимава с продажбата на употребявани физически CD-та, LP-та и касети, Nina управлява вторичен пазар за своите токени. Ако си купите токен за албум или песен и в даден момент приключите с тях, можете просто да ги продадете на някой друг. Музикантът също получава дял от всяка от тези продажби.
Джон Елиът, който записва като Imaginary Softwoods (преди това е бил в групата Emeralds), е сред първите изпълнители, които качват музика изключително в Nina. Новото му парче „The Hi-Lonesome Conifers (edit)“ беше предоставено вчера в тираж от 25 жетона. В рамките на няколко часа тя беше разпродадена.
„Наистина ми харесва идеята, че всъщност мога да получа толкова много остатъчни продажби от пазара на употребявани токени, ако хората действително закупят нещото и го харесат“, каза той.
Там, където Bandcamp събира такса за всяка покупка, Nina начислява еднократна предварителна такса за качване на песен, а след това в повечето случаи се отказва. Когато купувате токена на даден изпълнител, той получава всичките ви пари, без номиналната такса за транзакция. След това Nina взема такса от вторичните продажби, която идва от джобовете на потребителите, а не на музикантите.
само едно наблюдение: толкова учуден @nina_market_ най-добрият blockchain протокол– пусна в миналото НФТ на Фондацията, никога не видя никакви продажби. Издадох еп в Bandcamp–☻ направих 30 долара днес- Издадох песен в @nina_market_ направих 6 пъти повече от това, което направих в Bandcamp днес с тази такса за paypal
– bergsonist (@bergsonist) 19 ноември 2021
Нина очевидно все още е в начален стадий на развитие и има още проблеми, които трябва да бъдат отработени. Тъй като тези токени имат присъщи финансови свойства, винаги има вероятност да се появят спекуланти, които да повишат цените – като при продажбата на билети, но за токени в блокчейн. Това вече се случва в Discogs, където колекционерите на редки записи обръщат албумите като акции, купувайки на ниски цени и продавайки на високи. Друг проблем е, че в момента не можете да направите много с токена си, след като сте го закупили, освен да го препродадете.
Засега обаче платформата е опит да се накарат музикантите да опитат нещо ново. Стриймингът е чудесен за музикалния бизнес и по-малко чудесен за повечето музиканти. Трудно е да се печелят пари от Soundcloud. А Bandcamp, макар и чудесно да превежда пари на изпълнителите, сваля таксите само в специални случаи. Полард залага на това, че Нина може да придаде стойност на цифровата музика по съвсем нов начин.
„Налице е вълна от артисти, които не се страхуват от думата „Web 3.0“, – казва той. „Мисля, че някои хора виждат, че това ще бъде наистина вълнуващ начин за тях да се освободят от платформените зависимости, които изсмукват много забавление от музиката.“
