トム・ハンクスは、たとえ “バスに轢かれる “ことがあっても、俳優としてのキャリアは耐えられると考えています。
これは、最近のAIの発展や、『ポーラー・エクスプレス』でのデジタル出演のおかげでもある。
“私は明日バスに轢かれてそれで終わりかもしれないが、私の演技は延々と続けられる “と、ハンクスはAdam Buxtonポッドキャストで語っている。
アカデミー賞受賞俳優であり監督でもあるハンクスは、モーションキャプチャー技術をいち早く取り入れ、2004年のアニメ映画『ポーラー・エクスプレス』ではデジタルキャラクターとして登場しました。ハンクスは、「私たちが初めて、自分自身の膨大なデータをコンピュータに閉じ込め、文字通り私たちの姿を映し出す映画に出演した」と説明しました。
彼は、AIが台頭する中、パフォーマーとそのエージェントが、自分たちのデジタル表現に関する権利を確保するために奔走していることを明らかにしました。
“我々はこうなることを予見していた。コンピュータの中から0と1を取り出し、それを顔やキャラクターに変えるこの能力が生まれることを予見していたのだ。「それ以来、それは10億倍にも膨れ上がり、いたるところで目にするようになりました」
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この技術は、亡くなった出演者の映画的な人生を継続させるために、すでに何度か採用されています。
2015年の超大作『スター・ウォーズ／フォースの覚醒』では、故キャリー・フィッシャーさんのデジタルエコーを作り、死後に彼女のシーンを完成させたのもその一例です。最近では、2021年のドキュメンタリー映画「ロードランナー」： アンソニー・ボーデインについての映画」では、AIを活用して最愛のシェフであり旅行司会者である彼の声の深い偽物を作り出し、論争を巻き起こしました。
“その気になれば、今から王国が来るまでの間、32歳の私が出演する7本の映画のシリーズを、みんなで集まって売り込むこともできる “と、ハンクスは語った。”AIやディープフェイク技術によって、誰でも何歳でも自分を再現できるようになった。”
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エンターテインメント業界がAIに挑む
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AIが人間のパフォーマーやライターに取って代わる可能性が懸念されるようになり、これは現在進行中の全米脚本家組合（WGA）のストライキによって強調された感情です。
「私の顔、私の声、そして他の皆の声が私たちの知的財産であることの法的影響を考え出すために、すべてのギルド、すべての機関、すべての法律事務所で議論が行われていると言えるでしょう」とハンクスは語った。
WGAは、この迫り来る脅威を認識し、映画テレビプロデューサー連盟（AMPTP）との交渉の中で、文学作品の執筆やリライト、原作としての役割、AIの訓練にAIを使用することを禁止する提案まで盛り込んでいる。
今週、ハンクスは支持を表明し、ストライキ中の作家たちとともに、社会は “進化の岐路にある “と述べました。
ハンクスは、映画におけるAIの登場を、グーテンベルク印刷機の発明になぞらえています。「これは、その印刷機の超減衰版だ」。
現在の技術では、既存の映像とデジタルで作成された要素を並置することが多いが、新たに登場したAIツールは、よりダイナミックでリアルなシーンを生み出すことができる。膨大な量のデータを分析できるディープラーニング・アルゴリズムによって、AIは近い将来、俳優の過去の作品に基づいて、まったく新しい演技を合成できるようになるかもしれません」
（ユーブイエックスダブリューエックス
6. 古いヒットテレビシリーズをAIプログラムに学習させ、追加シーズンを作成する。例えば、「FAMILY TIES」は167エピソードあります。これをAIプログラムに学習させれば、簡単に8シーズン目を作ることができる。私たちは7つしか撮影していないのですが。9/
– Justine Bateman (@JustineBateman) 2023年5月13日
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ハンクスは、AIが生成した自分自身のバージョンは、彼の芸術的価値を持たず、彼が個人的に支持しない映画に出演する可能性があることを認めました。
「間違いなく、人々はそれを見分けることができるだろうが、問題は彼らが気にするかどうかだ」と彼は語った。
